Horneros en 3° REC 2012
Hace 12 años
domingo, 25 de abril de 2010
miércoles, 21 de abril de 2010
Frases
"Una casa es el lugar donde uno es esperado"
Antonio Gala
"El hogar es un santuario domestico, en el que la mujer cumple el papel de sacerdotisa"
Juana de Ibarbourou
"Para conocer a la gente hay que ir a su casa"
Johann Wolfgang Goethe
Antonio Gala
"El hogar es un santuario domestico, en el que la mujer cumple el papel de sacerdotisa"
Juana de Ibarbourou
"Para conocer a la gente hay que ir a su casa"
Johann Wolfgang Goethe
Referencias
Tanto “Mutantes Urbanos” como “Maravillas en el país de Alicia” son cortos documentales que abordan la temática de la situación de calle; esto resulta consonante a la situación de asentamiento ya que en ambos casos se responde a una situación de no-hábitat.
Respecto del segundo film nombrado rescatamos la idea de una vuelta de tuerca a la situación social, en donde se muestra una faceta no abordada habitualmente.
Por otro lado también usamos como disparador el film “En busca de la felicidad” de Gabriele Muccino, que desarrolla una línea argumental de como afrontar el no tener hogar en Estados Unidos y como resolver esto ante la presencia de un hijo.
Del documental “La dignidad de los nadie” dirigida por Pino Solanas extraemos la lentitud correctamente expresada del barrio de La Matanza a través del montaje. Como así también el tipo de acompañamiento musical, que impregna la imagen de identidad nacional.
También a reseña del tema encontramos el accionar de las personas para mejorar su calidad de vida.
En cuanto a como contaremos el espacio nos parece un buen ejemplo hablar de “Un oso rojo” de Adrián Caetano, que si bien es una ficción posee escenarios realistas del conurbano bonaerense mostrados con panorámicas y planos generales.
Además este film también aborda la posible pérdida del hogar.
Respecto del segundo film nombrado rescatamos la idea de una vuelta de tuerca a la situación social, en donde se muestra una faceta no abordada habitualmente.
Por otro lado también usamos como disparador el film “En busca de la felicidad” de Gabriele Muccino, que desarrolla una línea argumental de como afrontar el no tener hogar en Estados Unidos y como resolver esto ante la presencia de un hijo.
Del documental “La dignidad de los nadie” dirigida por Pino Solanas extraemos la lentitud correctamente expresada del barrio de La Matanza a través del montaje. Como así también el tipo de acompañamiento musical, que impregna la imagen de identidad nacional.También a reseña del tema encontramos el accionar de las personas para mejorar su calidad de vida.
En cuanto a como contaremos el espacio nos parece un buen ejemplo hablar de “Un oso rojo” de Adrián Caetano, que si bien es una ficción posee escenarios realistas del conurbano bonaerense mostrados con panorámicas y planos generales.Además este film también aborda la posible pérdida del hogar.
Propuestas
DIRECCION
Se trabajarán tres personajes principales rodeados de su entorno familiar. Cada una de ellas se orientará a distintas temáticas, teniendo una distribución equitativa del tiempo completo del filme. Es decir cinco minutos cada caso dentro del total de quince para el desarrollo de sus historias.
La intencionalidad es que el caso 1, se ligue a las dificultades vinculadas a los servicios como el gas natural, la luz, el agua y el sistema de cloacas. Las ausencias de algunos de estos y las falencias de los que ya están presentes.
En el caso 2, los esfuerzos y la construcción efectiva de uno de estos hogares.
Y por último en el caso 3, veremos como la actuante social sortea las problemáticas del lugar para conseguir una mejor calidad de vida para sus hijos.
Lo interesante es mostrar esta estructura con un desarrollo in crescendo del conflicto presentado. Para ello se orientaran a las restantes áreas para que coordinen el flujo rítmico, producto de la lentitud natural del lugar y de la actividad más frenética de los personajes.
Se busca un producto que denote crudeza, realismo social desde los distintos departamentos que conforman el documental; priorizando este aspecto por encima de otros.
PRODUCCION
A través de un acercamiento de los personajes, mediado por un conjunto de voluntarios que sirven al lugar, se establece un vínculo con los habitantes del asentamiento barrial que permite una interacción fluida por parte del equipo creador con los mismos.
Los sucesivos encuentros estarán mediados por esta área, determinándose tanto los días de reunión como la duración de las mismas. Como así la obtención y evaluación de los suministros necesarios para el rodaje, para el departamento de fotografía y de sonido.
CAMARA
Para los planos que tengan por fin contar como es el lugar en cuestión se usarán panorámicas que den ritmo a la imagen debido al poco movimiento interno que poseen.
Para el seguimiento particular de los personajes en sus quehaceres se apelará a cámara en mano, permitiendo esta forma mas espontánea de grabación una mayor soltura para el cambio de tamaños de plano según la necesidad del relato.
Habrá planos generales en donde prime solo el espacio y más cortos en donde haya que retratar las vivencias de los personajes. A su vez presencia de planos detalles utilizados para destacar alguna cuestión minuciosa en particular.
Se tratará de mantener en todo momento una buena construcción compositiva dentro de cuadro, como también valorizar del mejor modo posible las fuentes lumínicas naturales del lugar.
Se operará básicamente con angulaciones y alturas normales dentro de la puesta de cámara.
Por la temática misma del documental el tipo de imagen será más bien de poca calidad.
El formato a trabajar será de 16:9, por la fuerte presencia paisajística.
MONTAJE
Desde esta área se proponen planos de duración larga que muestren el tempo del lugar, como así el desarrollo de las psicologías de los actores sociales.
El ritmo general a sostener será lento, de hecho algunos planos serán ralentizados. Se busca un montaje disimulado ante la vista del espectador, con transiciones simples y entrelazados lentos.
No se busca una continuidad estética, sino una continuidad para el crecimiento de la trama, por así decirlo.
Los recursos de postproducción no tendrán gran despliegue visual, respondiendo a la construcción general del proyecto.
SONIDO
En los casos que se desarrollen entrevistas se tomará el sonido del personaje con un micrófono inalámbrico, prevaleciendo una buena inteligibilidad de lo dicho. Mientras que en los discursos que se den mientras se desarrollan otras actividades no se trabajarán esa nitidez sonora.
En el acompañamiento musical se priorizará una melodía que resulte funcional al ritmo del montaje y que sea afín al contenido abordado. Cabe destacar que de poseer letra la misma será breve y análogo al material visual.
Está banda sonora imprimirá a las imágenes la idea de unidad y acentuará también su emotividad.
Se trabajarán tres personajes principales rodeados de su entorno familiar. Cada una de ellas se orientará a distintas temáticas, teniendo una distribución equitativa del tiempo completo del filme. Es decir cinco minutos cada caso dentro del total de quince para el desarrollo de sus historias.
La intencionalidad es que el caso 1, se ligue a las dificultades vinculadas a los servicios como el gas natural, la luz, el agua y el sistema de cloacas. Las ausencias de algunos de estos y las falencias de los que ya están presentes.
En el caso 2, los esfuerzos y la construcción efectiva de uno de estos hogares.
Y por último en el caso 3, veremos como la actuante social sortea las problemáticas del lugar para conseguir una mejor calidad de vida para sus hijos.
Lo interesante es mostrar esta estructura con un desarrollo in crescendo del conflicto presentado. Para ello se orientaran a las restantes áreas para que coordinen el flujo rítmico, producto de la lentitud natural del lugar y de la actividad más frenética de los personajes.
Se busca un producto que denote crudeza, realismo social desde los distintos departamentos que conforman el documental; priorizando este aspecto por encima de otros.
PRODUCCION
A través de un acercamiento de los personajes, mediado por un conjunto de voluntarios que sirven al lugar, se establece un vínculo con los habitantes del asentamiento barrial que permite una interacción fluida por parte del equipo creador con los mismos.
Los sucesivos encuentros estarán mediados por esta área, determinándose tanto los días de reunión como la duración de las mismas. Como así la obtención y evaluación de los suministros necesarios para el rodaje, para el departamento de fotografía y de sonido.
CAMARA
Para los planos que tengan por fin contar como es el lugar en cuestión se usarán panorámicas que den ritmo a la imagen debido al poco movimiento interno que poseen.
Para el seguimiento particular de los personajes en sus quehaceres se apelará a cámara en mano, permitiendo esta forma mas espontánea de grabación una mayor soltura para el cambio de tamaños de plano según la necesidad del relato.
Habrá planos generales en donde prime solo el espacio y más cortos en donde haya que retratar las vivencias de los personajes. A su vez presencia de planos detalles utilizados para destacar alguna cuestión minuciosa en particular.
Se tratará de mantener en todo momento una buena construcción compositiva dentro de cuadro, como también valorizar del mejor modo posible las fuentes lumínicas naturales del lugar.
Se operará básicamente con angulaciones y alturas normales dentro de la puesta de cámara.
Por la temática misma del documental el tipo de imagen será más bien de poca calidad.
El formato a trabajar será de 16:9, por la fuerte presencia paisajística.
MONTAJE
Desde esta área se proponen planos de duración larga que muestren el tempo del lugar, como así el desarrollo de las psicologías de los actores sociales.
El ritmo general a sostener será lento, de hecho algunos planos serán ralentizados. Se busca un montaje disimulado ante la vista del espectador, con transiciones simples y entrelazados lentos.
No se busca una continuidad estética, sino una continuidad para el crecimiento de la trama, por así decirlo.
Los recursos de postproducción no tendrán gran despliegue visual, respondiendo a la construcción general del proyecto.
SONIDO
En los casos que se desarrollen entrevistas se tomará el sonido del personaje con un micrófono inalámbrico, prevaleciendo una buena inteligibilidad de lo dicho. Mientras que en los discursos que se den mientras se desarrollan otras actividades no se trabajarán esa nitidez sonora.
En el acompañamiento musical se priorizará una melodía que resulte funcional al ritmo del montaje y que sea afín al contenido abordado. Cabe destacar que de poseer letra la misma será breve y análogo al material visual.
Está banda sonora imprimirá a las imágenes la idea de unidad y acentuará también su emotividad.
Proyecto
TEMA
Partiendo del disparador propuesto por la cátedra, el tema a tratar será el no hábitat. Se define así ya que los personajes a retratar residen en casas precarias, que no cumplen los requisitos de una vivienda digna.
ABORDAJE
Se mostrará el asentamiento barrial “Los Pampitas” de la ciudad bonaerense de Mercedes, destacando el rol de la mujer como fuerza motora del lugar. Es decir, como influyen estos personajes y a su vez como son influidos por el espacio; cobrando ante la situación una postura de sumo esfuerzo.
El corto documental a elaborar busca contar un entorno social acotado desde lo visual y auditivo, en donde se plantea un universo de situaciones imbuidas en una misma problemática
El mismo correspondería al modo interactivo, según los conceptos desarrollados por Bill Nicholls en su obra “La representación de la realidad”.
Ya que se busca una deliberada visión del grupo realizador en torno a los acontecimientos a presentar.
Además de las entrevistas verbales se apelará a imágenes de demostración en donde se valide o no lo dicho por el actor social.
Cabe destacar que por la modalidad a trabajar se nos permite poner un acento subjetivo al relato, por tener posibilidad de implantar temas a la conversación que sean útiles a lo que se busca probar.
También se podrá evidenciar el aparato enunciativo sin que ello resulte un problema.
Partiendo del disparador propuesto por la cátedra, el tema a tratar será el no hábitat. Se define así ya que los personajes a retratar residen en casas precarias, que no cumplen los requisitos de una vivienda digna.
ABORDAJE
Se mostrará el asentamiento barrial “Los Pampitas” de la ciudad bonaerense de Mercedes, destacando el rol de la mujer como fuerza motora del lugar. Es decir, como influyen estos personajes y a su vez como son influidos por el espacio; cobrando ante la situación una postura de sumo esfuerzo.
El corto documental a elaborar busca contar un entorno social acotado desde lo visual y auditivo, en donde se plantea un universo de situaciones imbuidas en una misma problemática
El mismo correspondería al modo interactivo, según los conceptos desarrollados por Bill Nicholls en su obra “La representación de la realidad”.
Ya que se busca una deliberada visión del grupo realizador en torno a los acontecimientos a presentar.
Además de las entrevistas verbales se apelará a imágenes de demostración en donde se valide o no lo dicho por el actor social.
Cabe destacar que por la modalidad a trabajar se nos permite poner un acento subjetivo al relato, por tener posibilidad de implantar temas a la conversación que sean útiles a lo que se busca probar.
También se podrá evidenciar el aparato enunciativo sin que ello resulte un problema.
Proceso
Comenzamos el trabajo documental sobre el "habitat" abordandolo desde la idea de "un Techo para mi pais" en donde jovenes voluntarios se juntan para conseguir recursos y construirles casas de madera a familias carenciadas.
Tratando de encontrar una nueva mirada que no haga de nuestro proyecto un video institucional, nos planteamos averiguar "que significa un hogar" para las personas, de diferentes clases sociales, con distintas necesidades y recursos. Tratando, en especial, el tema del NO HABITAT.Como esta tematica resultaba muy amplia y la dualidad que queriamos mostrar (gente con casa/gente sin casa - o con casas muy precarias) resultaba demasiado obvia, tratamos de enfocarnos en algo mas acotado.
Asi es ocmo llegamos al barrio "Las Pampitas" en Mercedes, Provincia de Buenos Aires. Este es un asentamiento en situacion de precariedad, donde muchas familias se encuentran viviendo en casas "provisorias" de chapa o de los materiales que pudieron encontrar para asegurarse un techo; mientras intentan, mediante el trabajo y puro esfuerzo, construirse una casa definitiva. En un gran numero de estas familias, son las mujeres las que toman el rol decisivo en proveer los recursos para vivir en el dia a dia y en las construcciones de las casas.
Lo que queremos lograr con este trabajo es destacar el rol de la mujer como fuerza motora del lugar. Es decir, como influyen estos personajes y a su vez como son influidos por el espacio; cobrando ante la situación una postura de sumo esfuerzo.
Asi es ocmo llegamos al barrio "Las Pampitas" en Mercedes, Provincia de Buenos Aires. Este es un asentamiento en situacion de precariedad, donde muchas familias se encuentran viviendo en casas "provisorias" de chapa o de los materiales que pudieron encontrar para asegurarse un techo; mientras intentan, mediante el trabajo y puro esfuerzo, construirse una casa definitiva. En un gran numero de estas familias, son las mujeres las que toman el rol decisivo en proveer los recursos para vivir en el dia a dia y en las construcciones de las casas.
Lo que queremos lograr con este trabajo es destacar el rol de la mujer como fuerza motora del lugar. Es decir, como influyen estos personajes y a su vez como son influidos por el espacio; cobrando ante la situación una postura de sumo esfuerzo.
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