Desde Mercedes DIA 3

Desde Mercedes DIA 2

Noelia e hijos, Ismael y Facundo.

(Entre tanta diversion, se hizo de noche)

Desde Mercedes

De Palabras Al Guion

El proceso del campo semántico inició con palabras concretas que eran producto de lo que habíamos tenido oportunidad de observar directamente en el lugar durante su visita, como ser la más importante de ellas mujer.
Luego en torno de ella planteamos nociones y conceptos relacionados a donde vive, como actúa allí y por qué.
Estructuralmente en el afiche la mujer quedó en el centro, tomando protagonismo dentro de la totalidad de términos que se planteaba abordar en el proyecto documental.
Por arriba de mujer nos quedaron palabras, nociones y conceptos del espacio físico por un lado y por otro del espacio social que desempeña. Por debajo aparecen soluciones que ella desenvuelve ante lo planteado en la parte superior. Ella aparece mediando ambos sectores, lo que nos permitió delimitarla como un personaje activo ante lo planteado.
Este esquema nos ha permitido comprender que habría una parte que se iba a ver en el cortometraje de un modo directo y otra se iba a hacer presente de un modo implícito. Es decir la parte superior del afiche aparecería como trasfondo, y la parte inferior sería la que buscamos de modo directo.
A partir de este afiche construimos el guión, ya que nos ayudo a comprender el tipo de personaje a retratar y también a que aspectos del mismo debíamos de poner énfasis para lograr contar sus historias dentro del hábitat en que se encuentran. En lo que refiere a esto último, pensamos en que la cotidianeidad de los personajes hallaríamos aspectos concernientes a su núcleo familiar y desenvolvimiento en su casa, como otros hechos no diarios que son también prueba fehaciente de cómo opera la mujer del asentamiento: la construcción material de un hogar.
Pensamos también que el personaje genérico que mostramos no debía ser solo ya que la estructura podía repetirse en muchos casos, que cualquier mujer de este barrio se encuentra de este modo, y que no solo de este asentamiento si no que se responde además a un marco más amplio donde la mujer siempre cumple el mismo rol. Se pensó en que temporalmente cada una de ellas debía de tener un desglose temporal similar, esto provino de que los términos se organizaron en bloques en el afiche, por lo cual quisimos hacer también en el guión una delimitación estructural parte de una totalidad mayor.
También a partir de ese grupo de palabras, nociones y conceptos surgió el modo formal de cómo retratar esta narración: el tema resultaba más fuerte que la prolijidad y academicismo visual/sonoro dentro de la construcción del proyecto, por lo que se resolvió siempre priorizar la temática.
A su vez el modo de organización no es una estructura cerrada, por lo que al armar el guión se buscó no dar un final concluso marcado y que a su vez datase que eso que mostramos ocurre por más que este o no presente la cámara.
También ya que se habla primero del espacio físico en el afiche, como marco especifico del habitante, decidimos que debía señalarse ya desde un principio este condicionante por lo que ocupa los primeros planos del documental.

Cronograma de Tiempos

Campo Disciplinar

Se partió de la idea de indagar el hábitat desde un punto problemático, como afrontan las personas la ausencia de un hogar.
Luego del abordaje de casos como asentamientos avalados por una ONG y personas que viven en la calle decidimos centrarnos en un asentamiento barrial de provincia, ubicado en Mercedes llamado “Los Pampitas”.
Dentro del proyecto se busco superar una mirada social convencional y centrarnos en los personajes femeninos del lugar. Esto se debió a que en las primeras aproximaciones se hizo visible lo importante que era la operación de dichos personajes en el barrio y la afección que tienen hacia sus casas.
Además de este espacio nos pareció importante retratar la riqueza visual del mismo, ya que narraba de por si, por la características en común de sus hogares y a su vez sus grandes diferencias.

Una vez superada la etapa de resolución temática se empezaron a delimitar los roles en el equipo y a trabajar las propuestas estéticas, teniendo como característica en común en las distintas áreas resolver con simpleza y realismo, es decir siempre dando prioridad al tema narrado. Se planteo una imagen lenta, rustica en su materialidad y un sonido que ponga en juicio lo que ocurre en dicha imagen. A un mismo tiempo comenzó a pensarse que tipo de equipamiento será útil, debido a las condiciones de rodaje.

Luego comenzamos a indagar acerca de cómo acotarnos a su vez dentro de un asentamiento y de la presencia femenina en él, por lo que se dijo ver un grupo reducido de mujeres y a su vez de éstas mostrar un grupo reducido de actividades, sirviendo de muestra de todas las actividades que hacen y que simbolicen a su vez a todas las mujeres de allí.

Para ello se armó un campo semántico, de terminologías que resultasen representativos para el proyecto. Permitiéndonos el mismo que nos orientase a la hora de armar el relato tanto estructuralmente como a nivel de los contenidos.

Esto nos permitió comenzar una escaleta en donde señalamos los planos fundamentales para datar la idea.
Si bien este guión es sumamente probable que no se cumplimente en su totalidad nos sirve de referencia para no desviarnos demasiado del tema central.
Esto fue acompañado de un story board estimativo funcional para pensar los resultados finales.
Ahora se siguen modificando detalles en ciertos aspectos, producto también de un mayor conocimiento acerca de la idea y su consumación.
Se han delimitado los días de rodaje y los pasos a seguir una vez en contacto con la realidad a retratar.